 a) Disse que daria o recado a ele e lho dei. b) Prometeu a resposta a nós e no-la concedeu. c) Já vo-los mostrarei, esperai. d) Procuravam João, encontraram-no. e) Quando lhe vi, espantei-me. resposta:[E] | |
| pergunta:Em relação aos verbos, os pronomes átonos podem situar-se em três posições: próclise, mesóclise e ênclise. Tendo em vista os textos em questão, responda: a) Qual posição não ocorre nesses dois textos? b) Por que há próclise nos 11¡. e 12¡. versos de Olavo Bilac? resposta:a) Mesóclise. b) O pronome átono é atraído pelo advérbio de negação. pergunta:Nossos poetas e prosadores românticos, atentos à linguagem coloquial brasileira, de que freqüentemente se serviram, insurgiram-se contra as "regras de colocação", oferecendo intencionalmente em suas obras exemplos que contraditavam a lição dos gramáticos. Na sexta estrofe do poema "A Cidade" encontramos dois exemplos de colocação de pronomes átonos; num destes o poeta segue a regra de colocação da gramática normativa; no outro, não a leva em consideração. Observe os dois exemplos e, a seguir, explique a infração que, segundo a gramática normativa, teria cometido o poeta. resposta:"Não é que GERA-SE o co o condor dos Andes!" A partícula QUE é atrativa, exigindo a próclise. pergunta:"ENSINAR-ME-LO-IAS, se o SOUBESSES, mas não SABES-O." A frase estaria de acordo com a norma gramatical, usando-se, onde estão as formas em maiúsculo: a) Ensinar-mo-ias - o soubesses - o sabes b) Ensinarias-mo - soubesse-lo - sabe-lo c) Ensinarias-mo - soubesses-o - o sabes d) Ensinar-mo-ias - soubesses-o - sabe-lo e) Ensinarias-mo - soubesse-lo - o sabes resposta:[A] pergunta:TEXTO "_____ o Jânio renunciou à Presidência da República? _____ _____ _____. Sim. _____. E _____ pôde. Eis aí _____, meus amigos. Os _____ nebulosos _____ na esteira dos vários presidentes absurdos. E podem _____ mais". (Josué Machado) Preenche adequadamente o texto acima: a) Porque - O fez - por que - o quis - O quis - por que - porque - porquês - vem - vim b) Por que - Fê-lo - porque - o quis - Qui-lo - por quê - porque - por que - vêm - vim c) Por que - O fez - porque - qui-lo - O quis - porque - por que - porques - vêem - vi d) Por que - Fê-lo - porque - o quis - Qui-lo - porque - por quê - porquês - vêm - vir e) Por quê - Fê-lo - porquê - qui-lo - O quis - por que - porque - por quês - vem - vir resposta:[D] pergunta:Assinalar a alternativa correta quanto a colocação do pronome pessoal oblíquo: a) O lugar para onde nos mudamos é aprazível. b) Embora falassem-me, não acreditei. c) Sempre lembrar-se-á de ti. d) Darei-te o remédio conforme o prescrito. e) Isto abalou-me profundamente. resposta:[A] pergunta:Nas frases a seguir há erros ou impropriedades. Reescreva-as e justifique a correção. a) "Remeteremos, em seguida, os pedidos que encomendaram-nos." b) "Ela veio, de modos que você agora está dispensado." resposta:a) Remeteremos, em seguida, os pedidos que NOS encomendaram. (Que é partícula atrativa). b) Ela veio, de MODO que você agora está dispensado. pergunta:Assinale a alternativa que não apresenta desvio quanto à sintaxe de colocação do pronome oblíquo átono. a) "Ah, quem és? Lhe pergunto, arrepiado." (Bocage) b) "Te enganas, Cirene, pois até esse monte se sente abrasar ..." (Antônio José) c) "Suma-se, moleque." (José Lins do Rego) d) "Dessa vez, me decidi. Vou viajar nessa máquina." (Jorge Amado) e) "Morto depois Afonso, lhe sucede Sancho II." (Camões) resposta:[C] pergunta:A frase que mantém o padrão culto da linguagem é: a) O especialista a que recorreram para assessorá-los é muito competente. b) Já coloquei na mochila as cordas as quais ensinarei aos meninos como fazer os diferentes nós. c) A cidade cujo prefeito já lhes falei também participará do torneio. d) Tenho uma peça indiana raríssima que já me ofereceram muito dinheiro. e) Ele escolheu o tipo de utilitário de que mais lhe convinha. resposta:[A] pergunta:Leia com atenção: Nos calamos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca vimos ele tão alterado com nós, quando aproximamos dele; ambos sentimos embaraçados, porque só queríamos saudar ele. A frase anterior está integralmente redigida segundo padrão culto escrito em: a) Calamos-nos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca o vimos tão alterado com nós, quando nos aproximamos dele; ambos sentimos-nos embaraçados, porque só queríamos o saudar. b) Cala-mo-nos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca vimo-lo tão alterado conosco, quando nos aproximamos dele; ambos nos sentimos embaraçados, porque só queríamos saudá-lo. c) Cala-mo-nos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca o vimos tão alterado com nós, quando aproxima-mo-nos dele; ambos nos sentimos embaraçados, porque só queríamos saudá-lo. d) Cala-mo-nos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca vimos-o tão alterado conosco, quando nos aproximamos dele; ambos sentimo-nos embaraçados, porque só queríamos o saudar. e) Calamo-nos, sim, mas antes eu e meu irmão queremos deixar claro que nunca o vimos tão alterado conosco, quando nos aproximamos dele; ambos nos sentimos embaraçados, porque só queríamos saudá-lo. resposta:[E] pergunta:O folclore político brasileiro atribui a Jânio Quadros a autoria das frases seguintes: A. Fi-lo porque qui-lo. B. Bebo-o porque é líquido; se fosse sólido, comê-lo-ia. Sem qualquer consideração acerca da real autoria das frases, observe o uso de pronomes nas mesmas e indique as afirmativas corretas em relação à colocação pronominal. 01) Uma forma possível de reescrever corretamente a frase A é: Fiz-lhe porque o quis. 02) A colocação de pronomes em A está correta. A reescrita da frase é simplesmente uma opção estilística. 04) A frase B pode ser reescrita como: Bebo-o porque é líquido; se fosse sólido, comeria-o. 08) A forma de reescrever corretamente a frase A é: Fi-lo porque o quis. 16) O segundo pronome da frase B deve ser eliminado. Sua forma correta é: Bebo-o porque é líquido; se fosse sólido, comeria. 32) A frase B está correta. Pode-se reescrevê-la por uma opção de estilo, não para eliminar erros. Soma = ( ) resposta:01 + 08 + 32 = 41 pergunta:As falas do menino são marcadamente coloquiais. Em duas situações você pode identificar o uso coloquial de pronomes. a) Transcreva do texto essas duas frases coloquiais, adaptando-as aos padrões da norma culta. b) A duas frases marcam uma diferença com relação ao emprego pronominal entre a norma culta e a linguagem coloquial. Explique essa diferença. resposta:a) Olha, eu vou apanhá-la. Eu mato-a. b) A norma culta impede que um pronome reto seja objeto direto, exigindo um pronome oblíquo em ênclise. |
Literatura Brasileira - Barroco
Questões 01. (SANTA CASA) A preocupação com a brevidade da vida induz o poeta barroco a assumir uma atitude que:
a)desiste de lutar contra o tempo, menosprezando a mocidade e a beleza
b)quer gozar ao máximo seus dias, enquanto a mocidade dura
c)descrê da misericórdia divina e contesta os valores da religião
d)se deixa subjugar pelo desânimo e pela apatia dos céticos
e)se revolta contra os insondáveis desígnios de Deus
02. A respeito de Gregório de Matos, assinale a alternativa, incorreta:
a)Na poesia sacra, o homem não busca o perdão de Deus; não existe o sentimento de culpa, ignorando-se a busca do perdão divino
b)Alguns de seus sonetos sacros e líricos transpõem, com brilho, esquemas de Gôngora e de Quevedo
c)As suas farpas dirigiam-se de preferência contra os fidalgos caramurus
d)A melhor produção literária do autor é constituída de poesias líricas, em que desenvolve temas constantes da estática barroca, como a transitoriedade da vida e das coisas
e)Alma maligna, caráter rancoroso,relaxado por temperamento e costumes, verte fel em todas as suas sátiras
03. (UEL) Identifique a afirmação que se refere a Gregório de Matos:
a)Dos poetas arcádicos eminentes, foi sem dúvida o mais liberal, o que mais claramente manifestou as idéias da ilustração francesa
b) No seu esforço da criação a comédia brasileira, realiza um trabalho de crítica que encontra seguidores no Romantismo e mesmo no restante do século XIX
c)Sua obra é uma síntese singular entre o passado e o presente: ainda tem os torneios verbais do Quinhentismo português, mas combina-os com a paixão das imagens pré-românticas
d)Teve grande capacidade em fixar num lampejo os vícios, os ridículos, os desmandos do poder local, valendo-se para isso do engenho artificioso que caracteriza o estilo da época
e)Sua famosa sátira à autoridade portuguesa na Minas do chamado ciclo do ouro é prova de que seus talento não se restringia ao lirismo amoroso
Texto para as questões 04 a 06
À INSTABILIDADE DAS COUSAS DO MUNDO
Nasce o Sol, e não dura mais que um dia,
Depois da Luz se segue a noite escura,
Em tristes sombras morre a formosura,
Em continuas tristezas a alegrias,
Porém, se acaba o Sol, por que nascia?
Se é tão formosa a Luz, por que não dura?
Como a beleza assim se transfigura?
Como o gosto, da pena assim se fia?
Mas no Sol, e na Luz falte a firmeza,
Na formosura não se dê constância,
E na alegria, sinta-se triste.
Começa o Mundo enfim pela ignorância
A firmeza somente na inconstância.
04. A idéia central do texto é:
a)a duração efêmera de todas as realidades do mundo
b)a falsidade das aparências
c)a grandeza de Deus e a pequenez humana
d)a duração prolongada do sofrimento
e)os contrastes da vida
05. Qual é o elemento barroco mais característico da 1ª estrofe?
a)estrutura bimembre
b)estrutura correlativa, disseminativa e recoletiva
c)disposição antitética da frase
d)concepção teocênctrica
e)cultismo
06. No texto predominaram as imagens:
a)táteis
b)olfativas
c)auditivas
d)visuais
e)gustativas
07. (UNIV. CAXIAS DO SUL) Escolha a alternativa que completa de forma correta a frase abaixo:
A linguagem ______, o paradoxo, ________ e o registro das impressões sensoriais são recursos lingüísticos presentes na poesia ________.
a)subjetiva o verso livre romântica
b)rebuscada a antítese barroca
c)detalhada o subjetivismo simbolista
d)simples a antítese parnasiana
08. (VUNESP)
Ardor em firme coração nascido;
pranto por belos olhos derramado;
incêndio em mares de água disfarçado;
rio de neve em fogo convertido:
tu, que em um peito abrasas escondido;
tu, que em um rosto corres desatado;
quando fogo, em cristais aprisionado;
quando crista, em chamas derretido.
Se és fogo, como passas brandamente,
se és fogo, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!
Pois para temperar a tirania,
como quis que aqui fosse a neve ardente,
permitiu parecesse a chama fria. O texto pertencente a Gregório de Matos e apresenta quais características:
a)Dualidade temática da sensualidade e do refreamento, construção sintática por simétrica por simetrias sucessivas, predomínio figurativo das metáforas e pares antitéticos que tendem para o paradoxo
b)Temática naturalista, assimetria total de construção, ordem direta predominando sobre a ordem inversa, imagens que prenunciam o Romantismo
c)Trocadilhos, predomínio de metonímias e de símiles, a dualidade temática da sensualidade e do refreamento, antíteses claras dispostas em ordem direta
d)Sintaxe segundo a ordem lógica do Classicismo, a qual o autor buscava imitar, predomínio das metáforas e das antíteses, temática da fugacidade do tempo e da vida
09. (MACKENZIE-SP) Assinale a alternativa incorreta:
a)A literatura seiscentista reflete um dualismo:o ser humano dividido entre a matéria e o espírito, o pecado e o perdão
b)O Barroco apresenta estados de alma expressos através de antíteses, paradoxos, interrogações
c)O conceptismo caracteriza-se pela linguagem rebuscada, culta, extravagante, enquanto o cultismo é marcado pelo jogo de idéias, seguindo um raciocínio lógico, racionalista
d)A literatura informativa do Quinhentismo brasileiro empenha-se em fazer um levantamento da terra, daí ser predominantemente descritiva
e)Na obra de José de Anchieta, encontram-se poesias que seguem a tradição medieval e textos para teatro com clara intenção catequista
10. Com referência ao Barroco, todas as alternativas são corretas, exceto:
a)O homem centra suas preocupações em seu próprio ser, tendo em mira seu aprimoramento, com base na cultura greco-latina
b)O Barroco apresenta, como característica marcante, o espírito de tensão, conflito entre tendências opostas: de um lado, o teocentrismo medieval e, de outro, o antropocentrismo renascentista
c)O Barroco estabelece contradições entre espírito e carne, alma e corpo, morte e vida
d)A arte barroca é vinculada à Contra-Reforma
e)O barroco caracteriza-se pela sintaxe obscura, uso de hipérbole e de metáforas
Gabarito do seu teste 01 - B 02 - C 03 - D 04 - A 05 - C
06 - D 07 - B 08 - A 09 - C 10 - A
98 EXERCÍCIOS REGÊNCIA VERBAL E NOMINAL (VESTIBULAR) COM GABARITO - ATIVIDADES PARA IMPRIMIR
Português - Regência Verbal e Nominal para Vestibular e Concursos
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Literatura Portuguesa - Trovadorismo
Questões 01. No inicio do século XIII, a intransigência religiosa arrasou a Provença e dispersou seus trovadores, mas a lírica provençalesca já havia fecundado a poesia ocidental com a beleza melódica e a delicadeza emocional de sua poesia-música, impondo uma nova concepção do amor e da mulher.
a)Verdadeiro
b)Falso
02. A canção associava o amor-elevação, puro, nobre, inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico; a alegria da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos.
a)Verdadeiro
b)Falso
03. Assinale a afirmação falsa:
a)O judeu Maimônides e o islamista Averróis são expressões do que as culturas dominadas produziram de mais significativo na Península Ibérica
b)A cultura portuguesa, no século XII, conciliava três matrizes contraditórias: a católica, a islâmica e a hebraica
c)Pode-se dizer que a cultura portuguesa esteve desde seu início assentada na diversidade e na contradição, do que resultaram alguns de seus traços positivos (miscibilidade, aclimatabilidade etc.) e negativos (tendência ao ceticismo quanto a idéias, desconfiança etc.
d)A cultura católica, técnica e literariamente superior às culturas islâmica e hebraica, impôs-se naturalmente desde os primórdios da formação de Portugal
e)A expulsão dos mouros e judeus e a Inquisição foram os aspectos mais dramáticos da destruição sistemática que a cultura triunfante impôs às culturas opostas
04. O primeiro trovador provençal foi Guilherme IX, da Aquitânia (1071-1127). Bernart de Ventadorn e aufre Rudel representam a poesia mais simples, facilmente inteligível; Marcabru, Raimbaut d´Aurenga e especialmente Arnault Daniel representam a poesia mais elaborada, com imagens e associações inesperadas, capazes de encantar os mais rigorosos exegetas, de Dante Alighieri a Ezra Pound.
a)Verdadeiro
b)Falso
05. A Provença, região sul da França, chamada Langue d´Oc ou Languedo, foi o berço das primeiras manifestações de uma lírica sentimental, cortês, refinada, que fazia da mulher o santuário de sua inspiração poética e musical
a)Verdadeiro
b)Falso
06. A língua portuguesa não é falada:
a)em Macau e em dialetos crioulos de Goa, Damão, Sri Lanka (ex-Ceilao), Java e Málaca
b)no arquipélago de Cabo Verde, nas ilhas de São Tomé e Porto Príncipe, na Guiné-Bissau em Angola e em Moçambique
c)no Timor Leste, parte oriental da ilha de Timor, próxima da Oceania, mas que os mapas geopolíticos atuais incorporam ao Sudeste Asiático
d)no arquipélago dos Açores e na Ilha da Madeira
e)em Gibraltar e nas Ilhas Canárias
07. Enquanto no sul da Europa, nas proximidades do Mediterrâneo, alastrava-se o lirismo trovadoresco, voltado para a exaltação do amor, para a vassalagem amorosa, no norte predominava o espírito guerreiro, épico, que celebrava nas canções de gesta o heroísmo da cavalaria medieval.
a)Verdadeiro
b)Falso
08. A poesia lírica dos provençais teve seguidores na França, na Itália, na Alemanha, na Catalunha, em Portugal e em outras regiões , onde também os temas folclóricos foram beneficiados com a forma mais culta e elaborada que os trovadores disseminaram.a)Verdadeiro
b)Falso
09. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de escárnio e mal dizer:
a)Os alvos prediletos das cantigas satíricas eram os comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério, padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, prostitutas, alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas (trovadores e jograis eram freqüentemente ridicularizados), a avareza, a corrupção e a própria arte de trovar
b)As cantigas satíricas perfazem cerca de uma quarta parte da poesia contida nos cancioneiros galego- portugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a ausência de preconceito ou censura (institucional, estética ou pessoal) eram componentes da vida literária no período trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial atirá-las à clandestinidade
c)A principal diferença entre as duas modalidades satíricas está na identificação ou não da pessoa atingida
d)Algumas composições satíricas do Cancioneiro Geral e algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam a obrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e da violência verbal dos antigos trovadores
e)O elemento das cantigas de escárnio não é temático, nem está na condição de se omitir a identidade do ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da ambigüidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer.
10. Foi o que ocorreu em Portugal e Galiza: a poesia primitiva, oral, autóctone, associada à musica e à coreografia e protagonizada por uma mulher, as chamadas cantigas de amigo, passaram a se beneficiar do contato com uma arte mais rigorosa e mais consciente de seus meios de realização artística
a)Verdadeiro
b)Falso
Gabarito do seu teste 01 - A 02 - A 03 - D 04 - A 05 - A
06 - E 07 - A 08 - A 09 - C 10 - A
Literatura Brasileira - Modernista
Questões 01. (UFC) A respeito do livro Macunaíma, é correto afirmar que:
a)A obra faz uma leitura do Brasil sob a ótica do colonizador
b)A história se passa predominantemente na capital paulista, daí porque o livro pode ser considerado uma crônica do cotidiano paulistano
c)O episódio de base da narrativa consiste na perda e reconquista da muiraquitã
d)O processo de criação do livro não mantém nenhum vinculo com qualquer obra anteriormente escrita
e)O livro é uma sátira ao Brasil através da reconstituição fiel de fatos históricos retidos na memória do autor
02. (FUVEST) Indique a alternativa em que a proximidade estabelecida está correta:
a) A terra paradisíaca, em Gonçalves Dias, é projeção nacionalista; a Pasárgada, de Manuel Bandeira, é anseio intimista
b)A figura do malandro, positiva em Manuel Antonio de Almeida, é alvo de Mário de Andrade em sua sátira Macunaíma
c)José de Alencar buscou expressar nossa diversidade cultural-projeto que só a obra de Machado de Assis viria a realizar
d)O lirismo de Gregório de Matos é conflitivo e confessional; o de Cláudio Manuel da Costa é sereno e impessoal
e)A ficção regionalista, imatura no século XIX, ganho força ao abraçar as teses do determinismo cientifico, no século XX
03. (UFSM-RS-adaptada) Assinale a alternativa incorreta a respeito da poesia de Carlos Drummond de Andrade:
a)O sujeito poético, constantemente, transmite sensações de dúvida e de negação
b)Importantes poemas publicados na década de 1940 tratam de temas de caráter social
c) O sujeito poético, várias vezes, reveste suas expressões de um fino traço de humor
d)Os versos que contêm uma ênfase mística podem ser vistos como produtos do fervor católico do poeta
e)O jogo verbal, em alguns poemas, acentua a relativização das várias faces da realidade
04. (PUCCAMP) Assinale a alternativa em que se encontram preocupações estéticas da Primeira Geração Modernista:
a)“Na exaustão causada pelo sentimentalismo, a alma ainda tremula e ressoante da febre do sangue, a alma que ama e canta porque sua vida é amor e canto, o que pode senão fazer o poema dos amores da vida real?”
b)“Vestir a Idéia de uma forma sensível que, entretanto, não terá seu fim em si mesma, mas que, servindo para exprimir a Idéia, dela se tornaria submissa.”
c)“O poeta deve ter duas qualidades: engenho e juízo; aquele, subordinado à imaginação, este, seu guia, muito mais importante, decorrente da reflexão. Daí não haver beleza sem obediência à razão, que aponta o objetivo da arte: a verdade.”
d)“Não entrem no verso culto o calão e solecismo, a sintaxe truncada, o metro cambaio, a indigência das imagens e do vocabulário do pensar e do dizer.”
e)“Minhas reivindicações? Liberdade. Uso dela; não abuso.”
“E não quero discípulos. Em arte: escola = imbecilidade de muitos para vaidade dum só.”
05. (FATEC)
E o olhar estaria ansioso esperando
e a cabeça ao sabor da mágoa balançado
e o coração fugindo e o coração voltando
e os minutos passando e os minutos passando... (Vinícius de Moraes, O olhar para trás)
A figura de linguagem que predomina nestes versos é:
a)O pleonasmo, marcado pela repetição desnecessária da conjunção coordenada sindética aditiva e
b)O paradoxo, expresso pela contradição das ações manifestadas pelos verbos no gerúndio
c)O polissíndeto, caracterizado pela repetição da conjunção coordenada aditiva e, para conotar já intensidade da crescente sensação de ansiedade contraditória do ato de esperar
d)A sinestesia, manifestada pela referência à interação dos sentidos: visão e coração no momento de espera
e)A metáfora, expressa pela analogia entre o ato de esperar e o ato de balançar
06. (FUVEST) É correto afirmar que, em Morte e Vida Severina:
a)O caráter de afirmação da vida, apesar de toda a miséria, comprova-se pela ausência da idéia de suicídio
b) A viagem do retirante, que atravessa ambientes menos e mais hostis, mostra-lhe que a miséria é a mesma, apesar dessas variações do meio físico
c)As falas finais do retirante, após o nascimento de seu filho, configuram o “momento afirmativo”, por excelência, do poema
d)A visão do mar aberto, quando Severino finalmente chega ao Recife, representa para o retirante a primeira afirmação da vida contra a morte
e)A alternância das falas de ricos e de pobres, em contraste, imprime à dinâmica geral do poema o ritmo da luta de classes
07. (PUCCAMP)
O alpinista
de alpenstock
desceu
nos Alpes
O texto acima, capítulo do romance Memória Sentimentais de João Miramar, exemplifica uma tendência do autor de:
a)Procurar as barreiras entre poesia e prosa, utilizando estilo alusivo e elíptico
b)Procurar “ser regional e puro em sua época”, negando influencias das vanguardas européias
c) Buscar uma interpretação lírica de seu país, explorando a forca sugestiva das palavras
d) Explorar o poema em forma de prosa, satirizando as manifestações literárias do Pré-modernismo
08. (MACKENZIE)
Você, que só faz usufruir
e tem mulher para usar ou para exibir,
você vai ver um dia
em que toca você foi bulir.
A mulher foi feita
pro amor e pro perdão.
Cai nessa, não.
Cai nessa, não. (Vinícius de Moraes e Toquinho)
Assinale a alternativa correta, de acordo com o trecho acima:a) Usufruir, no texto, significa esbanjar dinheiro
b) Aproxima técnicas românticas das modernas na estruturação do romance como um todo
c)O importante, na relação amorosa, são as aparências
d)Não se deve crer que a mulher sabe apenas amar e perdoar
09. (PUC-MG) Leia o texto atentamente.
Na feira-livre do arrebaldezinho
um homem loquaz apregoa balõezinhos de cor:
- “O melhor divertimento para as crianças!”
Em redor dele há um ajuntamento de menininhos pobres...
Não é característica presente na estrofe acima:
a)Preocupação social
b)Valorização de fatos e elementos do cotidiano
c)Metalinguagem
d)Utilização do verso livre
e)Linguagem despreocupada, sem palavras raras
10. (MACKENZIE)
CIDADEZINHA QUALQUER
Casas entre bananeiras
Mulheres entre laranjeiras
Pomar amor cantar
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar... as janelas olham.
Eta vida besta, meu Deus!
Assinale a alternativa incorreta sobre o autor desse poema:a)Em A Rosa do Povo expressa a esperança num mundo mais justo
b) Antilirismo e ironia são traços estilísticos de sua poesia
c)O humor, como recurso crítico, é uma das características de sua poesia
d)É escritor reconhecido quer por sua obra poética, quer por sua prosa, da qual se destacam as crônicas
e)Destacou-se como poeta da “fase heróica” do Modernismo
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06 - B 07 - A 08 - D 09 - C 10 - E
Questões Vocabulário
PERGUNTA: As expressões que retomam, no texto,
o segmento "o melhor momento do futebol" são:
a) os times ficam perfilados - aí.
b) é quando - então.
c) aí - os jogadores se movimentam.
d) o tático pode olhar o campo - aí.
e) é quando - começa o jogo.
RESPOSTA:[B]
_____________________________________________________________
PERGUNTA:Lendo a notícia a seguir, você poderá
observar que, além de constar da manchete, o verbo COBRAR ocorre duas vezes no
texto.
DEFENSOR COBRA INVESTIGAÇÕES NO DSP
O defensor público E.C.K. da 9 vara criminal, levou ao juiz das
execuções penais, petição cobrando investigações sobre as denúncias de
corrupção envolvendo agentes penitenciários. Um grupo de presos da Delegacia
Especializada de Roubos e Furtos denunciou que agentes do Sistema Penitenciário
estariam cobrando Cr$ 5.000,00 por uma vaga nos presídios da Capital. O diretor
do DSP, P. Vinholi, disse que ainda não está apurando as denúncias porque
considera "impossível" ocorrer tal tipo de transação.
("Diário da Serra", Campo Grande, 26 e 27 de setembro de
1993).
a) Transcreva os dois trechos em que ocorre aquele verbo, na mesma
ordem.
b) Reescreva as duas sentenças usando sinônimos de "cobrar".
RESPOSTA:a) "... petição cobrando investigações..."
"... estariam cobrando Cr$ 5.000,00
b) ... petição exigindo investigações...
... estariam recebendo Cr$ 5.000,00...
_____________________________________________________________
PERGUNTA:a) 'dos rios' (v.3) é sinônimo de
'pluvial'.
b) 'difícil' (v.27) em relação a 'oceano' (v.27) pode ser substituído
por 'impossível', ainda que o sentido seja alterado.
c) O antônimo de 'incríveis' (v.25) é 'críveis'.
d) 'Incredibilíssimos' dá idéia superlativa de 'incríveis' (v.25).
e) 'tanto' e 'tanta' (v.27) estão com valor de 'tamanho' e 'tamanha'.
RESPOSTA:[A]
_____________________________________________________________
PERGUNTA:No trecho do poeta em questão, há
algumas palavras que têm valor de "modo". Indique a alternativa em
que todas as palavras têm valor:
a) estilhaçada, espessa, confusos.
b) sereno, suave, amorosamente.
c) sereno, espessa, confusos.
d) confusos, redimidos, sereno.
e) mal, suavemente, amorosamente.
RESPOSTA:[E]
_____________________________________________________________
PERGUNTA:Embora seja bastante frutífera a
consulta ao dicionário, em muitos casos não temos necessidade de buscar os
significados de certas palavras ou expressões, pois é possível entendê-los no
contexto. Com base nesta observação, releia o trecho de Camilo e, a seguir:
a) Escreva os significados de "bosquejo" e
"alvedrio".
b) Cite a frase do segundo parágrafo em que o narrador admite que, por
não ter dado o bosquejo de Calisto Elói, ofereceu ao leitor o ensejo de um
entendimento errado do personagem.
RESPOSTA:
a) Bosquejo: esboço
Alvedrio: vontade, arbítrio.
b) "Dei ato à falsa apreciação, por não antecipar o esboço do
personagem."
____________________________________________________________
PERGUNTA:Leia atentamente a tira a seguir e as
observações que a seguem.
Uma das maneiras de explicitar o sentido da definição acima é
"fatorá-la" como:
sinônimo = (contrário do (contrário)),
por analogia a uma expressão matemática como +1=(-1.(-1)).
a) explique por que "contrário do contrário" pode ser uma
definição adequada de "sinônimo".
b) como o autor do Livro das definições definiria "antônimo",
se seguisse o mesmo método utilizado para definir "sinônimo"?
c) usando parênteses, como você representaria a definição de
"antônimo" que encontrou em b?
RESPOSTA:a) A negação de uma negação implica
uma afirmação. Sendo assim, a expressão indica mesmo campo semântico.
b) Antônimo é o contrário do contrário do contrário.
c) Antônimo = (contrário do ((contrário do (contrário))).
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PERGUNTA:'Você está falando de-carreira, só
para não me deixar falar!'
Qual o sentido da expressão de-carreira no contexto?
a) repetindo as coisas
b) de muita coisa ao mesmo tempo
c) sem parar
d) com muita pressa
e) devagar demais
RESPOSTA:[C]
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PERGUNTA:Gregório de Matos emprega as palavras
CHAMA e FOGO em dois sentidos diferentes, que constituem a chave para a
compreensão do poema. Confira esta informação no texto e, em seguida, indique
quais são os sentidos a que nos referimos acima.
RESPOSTA:Chama: sentido referencial, fogo
Fogo: sentido figurado, paixão
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PERGUNTA:"Quando olho para mim não me
percebo."
a) O que significa PERCEBO no verso?
"As sensações que a meu pesar concebo."
b) O que significa a expressão A MEU PESAR?
RESPOSTA:a) percebo: reconheço, sinto.
b) a meu pesar: apesar de mim ou pesarosamente.
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PERGUNTA:"Busque Amor novas artes, novo
engenho"
Assinalar a alternativa que melhor contém o significado das palavras
"engenho" e "arte", no verso transcrito acima:
a) gênio/experiência e inspiração/destreza;
b) índole/recursos e natureza/perícia;
c) talento/invenção e técnica/artifício;
d) inclinação/tendência e engano/dolo;
e) instinto/regras e discernimento/preceitos.
RESPOSTA:[C]
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PERGUNTA:"... acusou-me de ter feito
capitular a probidade de D. Plácida..."
a) Dê o significado do verbo "capitular".
b) Probidade é derivado de "probo". O que significa
"probo"?
RESPOSTA:
a) Ceder.
b) Honesto, íntegro.
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PERGUNTA:"Gosto de sentir a minha língua
roçar / A língua de Luís de Camões." Interprete estes dois versos,
atentando para os sentidos que neles podem assumir os vocábulos
"língua" e "roçar."
RESPOSTA:Os termos são utilizados de modo
ambíguo. Caetano refere-se à proximidade (roçar) de sua linguagem à de Camões.
Observa-se o tom sensual dado ao texto subtendendo o contato físico entre
corpos (roçar/língua).
Literatura Portuguesa Humanismo ou Pré Renascentismo
Questões 01. (FUVEST-SP) Indique a afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente:
a)A sátira é aqui demolidora e indiscriminada, não fazendo referência a qualquer exemplo de valor positivo
b)O moralismo vicentino localiza os vícios, não nas instituições, mas nos indivíduos que as fazem viciosas
c)É intricada a estruturação de suas cenas, que surpreendem o público com a inesperado de cada situação
d)É complexa a critica aos costumes da época, já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem e o Mal
e)A ênfase desta sátira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente punidas
02. Sobre o Humanismo, assinale a afirmação incorreta:
a)Teve como centro irradiador a Itália e como precursor Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca
b)Retorna os clássicos da Antiguidade greco-latina como modelos de Verdade, Beleza e Perfeição
c)Associa-se à noção de antropocentrismo e representou a base filosófica e cultural do Renascimento
d)Denomina-se também Pré-Renascentismo, ou Quatrocentismo, e corresponde ao século XV
e)Representa o apogeu da cultura provençal que se irradia da França para os demais países, por meio dos trovadores e jograis
03. (FUVEST) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente:
a)Compôs peças de caráter sacro e satírico
b)Representa o melhor do teatro clássico português
c)Só escreveu peças e português
d)Escreveu a novela Amadis de Gaula
e)Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal
04. O Cancioneiro Geral não contém:
a)Trovas e vilancetes
b)Composições na medida velha
c)Sonetos e canções
d)Composições com motes e glosas
e)Cantigas e esparsas
05. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barco do Inferno, de Gil Vicente:
Parvo - Hou, homens dos breviários,
Rapinastis coelhorum
Et pernis perdigotorum
E mijais nos campanários.
Não é correto afirmar sobre o texto:
a)Nesta fala, o Parvo está denunciando a corrupção do Juiz e do Procurador
b)Ao misturar um falso latim com palavrões, Gil Vicente demonstra a natureza popular de seu teatro e de seus canais de expressão
c)As falas do Parvo, como esta, sempre são repletas de gracejos e de palavrões, com intenção satírica
d)O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação paródia dessa língua
e)Por meio de seu latim, o Parvo afasta-se de seu simplicidade, mostrando-se conhecedor de outra línguas
06. (FUVEST-SP) Diabo, Companheiro do Diabo, Anjo, Fidalgo, Onzeneiro, Parvo, Sapateiro, Frade, Florença, Brísida Vaz, Judeu, Corregedor, Procurador, Enforcado e Quatro Cavaleiros são personagens do Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente.
Analise as informações abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas características não descrevam adequadamente a personagem
a)O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação integra e exata das leis; leva papéis e processos
b)O Frade representa o clero decadente e é subjugado por suas fraquezas: mulher e esporte; leva a amante e as armas de esgrima
c)O Anjo, capitão da barca do céu, é quem elogia a morte pela fé; é austero e inflexível
d)O Diabo, capitão da barca do inferno, é quem apressa o embarque dos condenados; é dissimulado e irônico
e)O Onzeneiro idolatra o dinheiro, é agiota e usurário; de tudo que juntara, nada leva para a morte, ou melhor, leva a bolsa vazia
07. A obra de Fernão Lopes tem um caráter:
a)Histórico-literário, aproximando-se do moderno romance histórico, pela fusão do real com o imaginário
b)Basicamente histórico, pela fidelidade à documentação e pela objetividade da linguagem científica
c)Histórico-literário, pela seriedade da pesquisa histórica, pelas qualidades do estilo e pelo tratamento literário, que reveste a narrativa histórica de um tom épico e compõe cenas de grande realismo plástico, além do domínio da técnica dramática de composição
d)Essencialmente estético pelo predomínio do elemento ficcional
08. Sobre o Humanismo, identifique a alternativa falsa:a)Rejeita a noção do homem regido por leis sobrenaturais e opõe-se ao misticismo
b)Fundamenta-se na noção bíblica de que o homem é pó e ao pó retornará, e de que só a transcendência liberta o homem de seu insignificância terrena
c)Em sentido amplo, designa a atitude de valorização do homem, de seus atributos e realizações
d)Designa tanto uma atitude filosófica intemporal quanto um período especifico da evolução da cultura ocidental
09. (FUVEST-SP) Caracteriza o teatro de Gil Vicente:
a)A elaboração requintada dos quadros e cenários apresentados
b)A busca de conceitos universais
c)A obra escrita em prosa
d)A preocupação com o homem e com a religião
e)A revolta contra o cristianismo
10. Sobre a poesia palaciana, assinale a alternativa falsa:
a)A diversidade métrica da poesia trovadoresca foi praticamente reduzida a duas medidas: os versos de 7 sílabas métricas (redondilhas maiores)
b)A utilização sistemática dos versos redondilhas denominou-se medida velha, por oposição à medida nova, denominação que recebemos os versos decassílabos, trazidos da Itália por Sá de Miranda, em 1527
c)A poesia palaciana foi compilada em 1516, por Garcia de Resende, no Cancioneiro Geral, antologia que reúne 880 composições, de 286 autores, dos quais 29 escreviam em castelhano. Abrange a produção poética dos reinados de D. Afonso V (1438-1481), de D. João II (1481-1495) e de D. Manuel I – O Venturoso (1495-1521)
d)É mais espontânea que a poesia trovadoresca, pela superação da influência provençal, pela ausência de normas para a composição poética e pelo retorno á medida velha
e)A poesia, que no trovadorismo era canto, separa-se da música, passando a ser fala. Destina-se à leitura individual ou à recitação, sem o apoio de instrumentos musicais
Gabarito do seu teste 01 - B 02 - E 03 - A 04 - C 05 - E
06 - A 07 - C 08 - B 09 - D 10 - D
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